Мобильная версияНациональная галерея искусства, Вашингтон
Импрессионизм
Осенью 1878 года Сислей покидает Марли-ле-Руа и переезжает в Севр, пригород Парижа, где он живет в течение следующих двух с половиной лет, рисуя множество видов города, включая набережные, мост, площадь и севрскую фарфоровую мануфактуру. Помимо городских пейзажей художник неизменно обращается к своей излюбленной теме - отражению окружающей природы в ее первозданном виде на своих полотнах. Река Уаза, издавна привлекавшая живописцев своей естественной красотой и тесно связанная с предместьями Парижа своим расположением, не могла не появиться на холсте уже экспонирующегося, но так и не оцененного пейзажиста. Подобно своим куда более знаменитым коллегам Коро и Добиньи, Сислей воплощает облик этой неторопливой и спокойной реки в поразительно искренней картине "Берега Уазы". Работа над холстом не была сиюминутной и продолжалась в мастерской художника между 1877 и 1878 годами.
Исследуя завершенное полотно, можно заметить какое значение художник придавал небу. Воздушному пространству на картине отведено более половины холста, небо не однородно и покрыто легкой облачностью. Белые перистые облака изображены с помощью концентрических завитков, создающих иллюзию легкости и невесомости небосвода. Русло Уазы разделяет сушу по диагонали на правый берег, густо поросший деревьями и кустарниками, и более открытую левую сторону, оживленную присутствием людей. Безусловным акцентом в картине является лодка, причаленная к левому берегу Уазы, за излучиной реки ей вторит другая лодка с поднятым парусом. На ближнем участке земли Сислей поместил фигуры людей, несколько размытые на фоне обильно растущей травы. Чтобы передать волнение воды, художник прибегает к размашистым горизонтальным мазкам, контрастирующим между собой как по цвету, так и по форме. Цветовая гамма растительности, напротив, почти сливается и выделяется лишь редкими штрихами более темных тонов.
#Сислей #пейзаж #импрессионизм
